镜头23 星空影视起航

    接下来的日子就是调来郑东汉负责台北星海唱片公司，台湾在60、70年代的时候属于民谣时代，借鉴西洋乐，使用西洋乐器，踏出流行乐的开端，为流行乐的发展起到了不可估量的推动作用。

    六十年代的台湾乐坛创作的匮乏，直到六十年代末才得以缓解。在欧美歌曲的熏陶下，出于对音乐的喜好，同时也是填补本土创作的空白，乐坛上涌现出了一批极富创新的词曲创作者，这其中最为著名的当属庄奴与左宏元。

    七十年代初，大量的女性歌手开始在乐坛上走红，甄妮、崔苔菁、凤飞飞、江蕾等歌手的走红，无形中把台湾早期的流行音乐发展推向了另一个**。尽管此时乐坛上呈现出一派发展的势头，但翻唱之风依旧在乐坛上盛行，欧美文化的印记存留在人们生活的每一个角落。

    1976年，一个叫杨弦的年轻人以其对音乐的独特见解，在国语乐坛上掀起了轩然大波。他以著名诗人余光中的诗作为歌词，并在音乐上打破了往旧上海和传统台湾歌谣的限制，更加突出作品简单平实、朗朗上口的曲风。

    同时杨弦还在音乐上借鉴了大量的西洋乐器，融汇出一种全新的台湾国语民谣形式，这些作品通过在各大民歌餐厅演唱，深受歌迷们的喜爱。1976年，杨弦、胡德夫、李双泽三人在台北中山堂举办了新作发布会。会上所推出的九首新作均被收录于杨弦的首张专辑《中国现代民歌集》中，这张专辑也正式标志着台湾民歌运动的开端。

    但在当年那个“戒严”的年代，任何新鲜事物必定会受到来自保守势力的束缚与责难。专辑推出后，虽然受到了歌迷们的肯定，但同时也受到了许多音乐保守人士的指责，在社会上引起了空前的争论风潮。当时各大报刊乃至学校纷纷举办各项活动，来探讨这种被杨弦标榜为“中国现代民歌”的音乐风潮。

    安文轩只是让张伟和郑东汉寻找女演员有胡音梦、胡惠中和翁茜玉，男演员秦汉和秦祥林，并把琼瑶的小说电影改编权买下来。

    歌手邓丽君刚刚成名，看能不能从海山唱片挖来，寻找甄妮、凤飞飞、欧阳菲菲和黄莺，罗大佑和李宗盛是绝对不能放过的。

    自从富丽酒店事件之后，林倾霞与林凤姣两人曾经有过一次很长时间的谈话，不过这次谈话安文轩并不知晓，经过了那次谈话之后，两人的关系更近了一步！而安文轩也在无数疑问中开始了左拥右抱的生活！

    当然这个左拥右抱也并不是那么好享受的，从那次谈话之后，林倾霞与林凤姣两人一内一外开始全面的接管了对文轩私生活的控制权！安文轩无数次抗议！不过抗议都被强硬的驳回！

    于此同时，在台湾某别墅之内，一个满脸胡茬的，满脸憔悴的青年男人正神情呆滞的坐在床上！此时如果有一个经常看功夫片的人在这里的话，一定会认出这个是谁，不错这个人正是一代功夫巨星王宇！

    就在两天前，王宇被竹联帮关了起来，终于知道自己撞枪口啦的！那个被自己调戏小女朋友的大男孩，不过此刻这个小男人已经不是他所能得罪起的啦！

    事实证明，王宇错了！自己得罪的人是竹联都惹不起的人，安文轩！

    当陈其礼知道竹联干将王宇又得罪啦安文轩的时候，就知道坏事了！刚用酒店的股份换来平安，又搞糟了，所以陈其礼必须给安文轩一个交代！

    所以台湾这两天发生了一件怪事，功夫巨星王宇被人打断手脚，四处抬着到各医院门口，却不给他看病，而且逢人就说“这是得罪天子的下场”！

    很快就有人把文轩在香江出版小说用的笔名联系在一起。

    王宇被打断手脚的时候，脑海里再一次响起了安文轩那天说的话：“做人不要这么嚣张！嚣张的人总会遇到比他更嚣张的人。”

    安排好台湾的事情后，陪奶奶好好待了几天，倾霞和凤姣也每天来报道，陪奶奶。mama李惠贤决定回香江后，再去美国。

    安文轩和mama李惠贤坐上了去香港的飞机，而安文轩的旁边还坐着两个女人，正是林倾霞和林凤姣。

    “香港比台湾繁华多了”林倾霞和林凤姣跟安文轩母子坐着宾利车，看着车窗外飞快闪过的楼台建筑满脸希冀的说道。

    “香港地理位置良好，有世界三大天然良港之一的维多利亚港。港阔水深、四面抱拥，有利于大型商船停泊，使得香港在海运方面有着天然优势，繁华在所当然！”

    “而且现在香港走上工业化的道路，实现经济转型。主要是发展加工制造业，原材料从国外进口、加工后到国外市场销售。”

    “在工业经济的浪潮中，制造成衣、电子、塑胶及金属制品行业，及香港的造船及航运业得到很大的发展，最著名的有两大船坞(太古船坞及黄埔船坞)，包玉刚与董浩云现在分占世界十大私人船东中首位及第七位，当中包玉刚所拥有的船只吨位占当时苏联全国50%。全香港人正以这样的热情改善自己的生活，同时托撑起香港经济。”

    “而台湾先不说前期被日本人统治时的残酷压迫，就从党国军队撤到台湾的时间来算，也不过二十多年，而这二十年的时间当中党国又有几年时间是在建设民生上的！所以两者有差距是很正常的。”

    回到家里，林倾霞和林凤姣一看到安家的豪华别墅惊呆了！虽然心里有准备，但实际看到那感觉真的不一样，两女拘谨了好半天，才在文轩的调笑下放松开来。

    而张震山老爷子和恢复的很好的王虎臣老爷子和师傅岳天狼那是意气相投，也留在香江安家，美其名曰在夫人去美国的情况下，照顾安文轩！

    休息一晚，倾霞和凤姣陪mama去各位伯伯和姑姑家探望，安文轩和堂哥、堂姐都见了面，一切都在稳步发展，而文轩让三伯家的堂哥安文勋开设电器行和电器工厂，不但在香江设立工厂和电器行，在台湾也设分店和分厂，反正有张家照顾，文轩让文勋堂哥拉着张伟入股，也算给张家开辟正当的财源。

    让四伯家的堂哥安文威开设食品厂，生产方便面、火腿肠和小食品。

    安文轩吧林倾霞和林凤姣带来香江，赵娅芝她们也该找来进行培训啦！《星空影视》到现在还是空壳，得招兵买马啦！文轩便开始考虑谁来做总经理。

    1960年，邵氏出品了香港第一部彩色宽银幕电影《千娇百媚》，是林黛主演的歌舞片，公映后创下当年最高卖座纪录。同年，粤语电影界也出品了第一部彩色宽银幕电影《大富之家》也是当年的粤语片卖座冠军。从此，香港电影竞相走向彩色片摄制的豪华制作路线，但以宽银幕影片作为主流则直至60年代末期才实现。

    在这一年，香港电影年产量首次突破了300部大关，其后几年的年平均产量亦达260部以上，堪称香港电影史上的繁荣期巅峰。在制作上，逐渐倾向娱乐性浓厚的商业片，借以迎合战后出生的年轻一代观众。在50年代曾经一度蔚为电影主流的家庭伦理片及社会问题片逐渐没落，武侠片和喜剧片两大类型跃升成为香港电影制作主流，并将这种趋势一直延续至80年代。

    左派电影公司在60年代曾企图振作，争夺几乎被“自由电影界”垄断的国语片市场。1964年，“凤凰”赴中国大陆拍摄外景的武侠片《金鹰》在港上映首次创下100万港币的最高卖座纪录。

    1965年出品的《云海玉弓缘》亦大受欢迎，且在片中首次设立了武术指导一职，对香港武侠片及功夫动作片的水准提升发挥了深远的影响力。可惜在1966年，大陆发生了10年的“文化事件”，香港的左派电影公司直接受到影响。

    1967年5月，香港社会发生事件，电影事业大受打击，“长城”、“凤凰”、“新联”3家公司更停止了影片生产，直至“文化事件”结束後才合并为银都机构，再度展开正常的制作活动。

    至于粤语电影界的发展，明显可见受到“战後婴儿潮”和“社会转型”的影响，载负传统道德观念主题的影片日益减少，而强调年轻人享受青春及时行乐的娱乐片日渐增多，有不少影片在故事内容和编导手法上可以看出鲜明的欧美电影色彩。

    陈宝珠和萧芳芳成为60年代当红的明星偶像，她们都主演了不少洋溢青春气息的歌舞片，例如：《含欢歌舞庆华年》、《我的爱人就是你》、《迷人小鸟》、《花月佳期》等。此外，导演龙刚针对青年问题拍摄的社会写实片，如：《英雄本色》、《飞女正传》、《窗》等也受到了广泛重视。

    由于越南战争爆发，中南半岛政治局势日趋动荡，香港粤语片逐渐失去了主要的海外市场。

    而香港的第一家无线电视台（香港电视广播公司）又在1967年开播，基本上取代了粤语片在香港平民百姓生活中原有的主要娱乐地位。不少粤语片演员被吸收进入电视这个新兴媒体，粤语片的发展很快便从繁荣转向衰落。

    具体表现是影片的年产量急降，在1968年跌至87部，1969年更跌至71部比繁荣期的产量减少了三分之二。部份粤语片为挽回市场颓势，尝试拍摄色情片，如《舢舨》等，但因当年香港电检尺度仍相当严格，社会道德风气亦比较保守，所以并没有得到观众的热烈反应。

    安文轩让婉情姑妈联系在加拿大的夏梦，聘请她出任《星空影视》的总经理，夏梦考虑了两天，回复同意。没想到夏梦给安文轩带来啦彩蛋，不但自己本人上任，还把石惠和傅齐夫妇，陈思思也拐带来啦！

    1950年夏梦由人介绍，加盟演艺圈，签约香港长城电影制片有限公司，在长城主演电影《禁婚记》崭露头角，1953年，主演的古装片《孽海花》参展爱丁堡国际电影节。

    1956年加盟凤凰影业公司，1966年主演《迎春花》后息影，移居加拿大。1979年创办了青鸟影业公司，担任总监制，2015年，夏梦获第18届上海国际电影节华语电影终身成就奖。

    石惠和傅齐夫妇不但演戏好，而且管理上都是一把好手，安文轩立马让石惠和傅齐夫妇负责新成立的《星空院线》电懋公司刚结业，安文轩收购了原“电懋”电影公司全部的东南亚院线，并再收购了14家丽的剧院（以后的嘉禾院线），并在日本收购了5家影院，韩国4家影院全部并入。

    1951年加入长城影业公司，不久便在泰山影片公司卜万苍执导的《淑女图》中出演女主角，继而又回长城影业公司拍了《一家春》，在这两部影片中，她塑造的形象和精湛的演技搏得观众赏识，从而一举成名。

    自小习钢琴和芭蕾舞。是（长城电影制片有限公司）的当家花旦之一。

    上世纪70年代初，石惠跟随社会步伐，开始尝试拍摄一些反映香港下层社会生活的电影，有《屋》、《泥孩子》等。还拍了不少古装故事片、武打片，如《生死牌》、《卧虎村》、《映山红》、《小忽雷》、《蟋蟀皇帝》等。

    在《龙凤呈祥》中主演玉凤，庭院夜色月光下，她表演的古代舞婆娑多姿，轻盈生辉。为提高表演水平，她当过场记、编剧以及影片《鸳梦重温》的副导演。

    石惠多才多艺。她不仅在影片《妇唱夫随》中大展歌喉，还在香港、北京、上海、福州等地举办独唱音乐会并录制《石慧歌集》唱片。她演唱的中国民歌颇富激情，令人感动。而在新加坡维多利亚礼堂用钢琴演奏肖邦的作品，也大获好评。1973年后率领香港银星艺术团赴菲律宾、新加坡等地演出。

    1979年第三届香港电影节展映了她的代表作《一家春》。此外她还学过编剧，当过副导演，唱过主题歌。曾任香港华南电影工作者联合会理事长、长城电影公司演员室主任、香港银都机构侨发贸易部总经理。

    1980年以后，石惠淡出幕前，先後出任（长城电影制片有限公司）演员室主任、华南电影工作者联合会，理事长等多项公职。

    而陈思思更是大惊喜，竟然是安文轩上次救的出车祸的女人。

    1954年加入长城影业公司，1955年拍摄电影处女作《鸣凤》，成名作是1957年拍摄的《红灯笼》。后来相继主演《魔影》、《金美人》、《香喷喷小姐》等片。陈思思在《云海玉弓缘》中饰演侠女厉胜男，在《三笑》中传神地饰演了秋香一角，获得观众的喜爱，成为炙手可热的一线明星，并与夏梦、石惠封为长城影业公司的“三公主”。

    1984年，中央电视台春节联欢晚会的主持人之一。

    原来那天是陈思思和丈夫商量离婚的日子，丈夫背叛海誓山盟的约定，让她感觉很心疼，便一个人和闷酒，然后酒后驾车，出了车祸。

    文轩救她的时候，她的酒已经疼醒啦！所以对文轩印象很深，只是一直没找到，没想到为了用工作麻痹自己，和夏梦来《星空影视》竟然碰到安文轩，陈思思说什么都要感谢文轩救命之恩，文轩就给陈思思安排不但要当演员，还要负责培训林倾霞她们。

    文轩决定建立经纪人公司，聘请张国忠为经纪人总监。

    张国忠可说是娱乐圈中的老行尊，与圈中人关系良好。他于70年代末期在圈中发展，安排艺人到东南亚登台，以及筹划拍电影。张曾是多名天王巨星的经理人，包括周闰发、谭永麟和刘德铧，曾为阿伦创下演唱会最高场数纪录。

    张国忠签刘德铧时，铧仔尚未走红，铧仔及后大红大紫，张曾在访问中表示，刘德铧走红是一生中最有成功感的事。不过，他亦曾指华仔歌艺不佳，令铧仔耿耿于怀。

    90年代港产片进入黄金时代，由于张国忠旗下有华仔等票房保证，据悉，曾被人用枪指头，威逼他旗下的艺人接拍电影。

    文轩并吩咐张国忠到南丫岛找周闰发、刘崧仁、麦党雄、万紫良、任哒华、梁佳辉、吴梦达、林领东、杜其峰、关劲鹏、吕量伟等招入无线培训班。

    而女学员安文轩则假公济私，倾霞和凤姣已经来香江家里啦，赵娅芝、米雪儿、钟憷宏、黄洐秀、陈钰莲等自己去找啦！

    演员有了，导演也得就位，楚原这时还在在国泰公司做导演，刘家良还是演员和武术指导，袁和平刚进演艺圈做动作指导，而这时真正被安文轩看重点还是王添林，电懋公司刚结业，正是招揽人才的时候。

    安文轩还让张国忠去邵氏，把在哪里跑龙套的“七小福”洪劲宝、陈港生（程龙）、元飙等招入星空影视。