第四十五章 去流浪吧

    这一天恰逢BEER会例行聚会，和上次相比，TUBE的前田亘辉和春畑道哉没有来，MANISH的高桥美玲和西本麻里倒是全员到齐，B’z两位老大哥忙着录音，过来捧了个场，喝了几杯就忙着回去编排乐器了。

    再见高桥美玲，叶昭打招呼道：“美玲，好久不见了。”

    “‘美玲’？”川岛美香像只嗅到腥味的猫，眼神在两人之间来回审视，“叫得这么亲热，什么情况赶紧从实招来。”被她这么一起哄，高桥美玲的脸顿时浮上两团红晕。

    “只不过是之前她给我上过一次声乐课而已，能有什么情况？”叶昭有点无语，“美香姐，我这种脸皮厚的人说说也就算了，别欺负人家小姑娘嘛。”

    “开个玩笑而已。”川岛美香拍了拍叶昭的肩膀，“美玲这么乖的女孩子，为了不让她被坏男人骗，我这做前辈的得替她好好把关。叶君，就算是你也不行哦。”

    “……真是对不住，我就是这么个欺骗女人的坏男人。”

    ……

    散场以后，叶昭叫住了上杉升，“上杉桑，接下来没什么事的话，一起去趟录音室吧？我有首歌想请你听一听。”

    听到叶昭的话，上杉升转了转眼珠，反问道：“该不会是长户社长让你写给WANDS的吧？要是这样的话……”

    “在拒绝之前，先听一听可以吗？如果不满意，我可以接受退货。”叶昭打断了他。

    上杉升盯着叶昭的眼睛看了三秒，终于点了点头，“听听也行。”

    两人并未返回BEING总部的录音室，而是前往了距离这家就餐的料理店不远的港区芝浦舞台，作为BEING旗下所属的录音室，当他们到达那里之后，很快就被安排了一间录音棚。

    要说在摇滚和流行之间掌握一个绝妙的平衡度，奥田民生就是其中的佼佼者。追溯奥田民生的脚步，最早是在一支叫UNICORN的乐队，这支乐队87年出道，93年解散，活跃期仅有短短七年，在销量上也没有创造过怎样的奇迹，但他们带给RB流行乐坛的影响却是实打实的，不仅因为他们制作出了正宗的日式摇滚，还因为他们那种批判讽刺式的歌词写作方式极大地冲击了当时偶像歌手霸榜、情歌泛滥的乐坛，为歌词的写作带来了更多的可能性，后来的许多创作歌手都曾受到他们的影响，而作为UNICORN灵魂人物的奥田民生，其音乐成就自然也毋庸置疑。

    UNICORN解散以后，奥田民生单飞出道，此时的RB乐坛百花齐放，不管是传统JPOP或是民谣、流行摇滚、电子音乐、R＆B、金属乃至HIPHOP，各式各样的音乐类型都能够良好的生存，在许多音乐人探索寻求音乐风格的转变与融合的时候，奥田民生始终坚持做最纯正的摇滚乐，音乐杂志《ROCKIN’ONJAPAN》曾称其为“摇滚大将”，HMV选择的RB最伟大的一百名歌手里，奥田民生位列第二十五位，B’z和孩子先生都只能排在他身后。

    至于为什么说奥田民生对流行的把握度也到了极致，则是因为他会在两年后担任一个名叫PUFFY的少女组合的制作人，在小室家族霸占乐坛，V系乐队势力渐渐抬头的时候，PUFFY成功突出重围，开辟了“实力派偶像”的先例，甚至在大洋彼岸的米国，PUFFY也曾取得过相当的一部分知名度，算是闯美RB艺人里少有的成功者。实际上，在90年代，许多有能力的歌手或乐队成员都转行当起了制作人，小室哲哉、奥田民生、以及后来担任早安娘制作人的淳君，都是里面的佼佼者。

    ……

    叶昭最终决定的这首歌，就是奥田民生在1998年发行的单曲《さすらい》（去流浪吧）。在搜索歌曲的这几天里，叶昭想明白了一件事，那就是不管他拿出多么适合WANDS唱的歌，对一心想做真正属于自己的音乐的上杉升和柴崎浩来说，都不会真正使他们满意，既然这样，不如送给他们一首祝福和鼓动之歌。

    各自找了一把椅子坐下，叶昭拿起靠在墙角的吉他，迅速调试好了琴弦。奥田民生的音乐风格十分洒脱，你可以说他不够细腻，但那份无修饰的粗犷反而是最打动人的地方。这首歌的第一句歌词便是：“去流浪吧，在这花花世界里，一边游动一边歌唱。”

    听到这一句，上杉升原本漫不经心的表情略微动容了一下，变了变坐姿，身体略往前倾了倾。叶昭没有在意他的转变，自顾自将这首歌唱了下去。在词句的使用方面，上杉升的歌词十分细腻，所以能够打动人心最柔软的地方，而奥田民生的歌词却恰好粗犷不拘小节，充满着浪子的潇洒。而这份潇洒，正是现阶段仍在犹豫的上杉升所欠缺的。