第九十七章何乡为乐土? 安敢尚盘桓?

    　　1937年8月18日夜，刚刚从日本海军武官处回来的蓝正东一身酒气，虽然天气很热，但是他却身穿三件套西服，带着宽边眼镜，满面流汗，用日语与已经熟悉的日本哨兵寒暄了几句后，慢慢地步入自己在公园坊边的家中。

    　　西江湾路476弄公园坊位于工部局游泳场附近，公园坊由3排毗连住宅组成，坐北朝南，高三层，混合结构。立面清水红砖砌筑，层间嵌水泥饰带，山墙侧为卵石饰面，立面采用券柱廊，砖砌门楣，木装修。檐口采用高出平台的三角形山墙，有小装饰显示。这种山墙在古典主义建筑中，往往是立面构图的中心，是一种十分具有代表性的符号，有强烈的装饰效果。公园坊六幢建筑，均属欧美毗连式公寓现代派风格，局部带古典韵味。公园坊建于20世纪30年代初，占地面积6800平方米，建筑面积5400平方米，单体建筑面积为132.7平方米。投资业主是三个台湾人：刘灿波、凌伯驺和蓝正东。

    　　1937年的台湾已经沦为日本殖民地40年了，台湾人被迫讲日语，用日本护照，不过，很多台湾人并没有忘记自己的祖宗，于是，大量台湾人到祖国大陆发展，历届中国政府也没有忘记台湾同胞，对他们给予国民待遇，称为台籍人，或者简称籍人。而这三位台湾籍人都是有故事的人：

    　　刘灿波，又名刘呐鸥，于1905年9月22日出生于台南州新营郡柳营庄，是第一位在上海主持报业的台湾人，并早在上世纪三十年代就投資大陆房地产，成为名符其实的“台商”。在他传奇性的一生中，曾任书局老板、创办杂志、创作剧本、担任中国电影史上第一部谍报片的导演、筹组电影公司、出任新闻社社长、引介翻译欧洲电影理论。的父亲刘永耀是柳营的望族，1908年迁居到新营。1917年他十二岁时，父亲过世，此后家中祖产六百余甲田地便由母亲陈恨掌管，到他成人后，也不让他过问家中产业，经常引起他的不满。陈恨是台南县东山乡的望族之后，性格特别刚强，行事处处严守大家庭的繁文缛节。刘呐鸥不喜受拘束的性情和母亲格格不入，母子间时生龃龉。刘呐鸥排行长男，下有meimei琼英，弟弟樱津，最小的meimei琼箫三岁即夭折。和一般日据时代台湾有钱人家的父母一样，子女成长到青少年时期，陈恨便送他们前往日本求学，自己则独守偌大产业，度过寂寞岁月。刘呐鸥虽然和母亲性格不合，但是事实上他是很体念母亲的。他本来有志前往法国学艺术，但因为母亲在，不敢远游，所以选择在较近的日本和上海求学。

    　　1912年刘呐鸥七岁，进入盐水港公学校就读，1918年十三岁时毕业，进入台南长老教中学(即后来的长荣中学)，学业平均总在八十分以上。他旋即于1920年退学，转到东京的青山学院插班中学部三年级。1923年中学部毕业，继续念青山的高等学部(相当于今天的大学)文科，专攻英文学，于1926年3月毕业。毕业后立即到上海震旦法文班插班入学，到九月间和戴望舒同班。

    　　1928年刘呐鸥拿出资本，跟施蛰存和戴望舒合作开设「第一线书店」及出版文学刊物《无轨列车》。不过四个月后书店即因「宣传赤化」之嫌被迫停业。次年，他们再办水沫书店和《新文艺》月刊，并结织了穆时英。由于通晓英、法、日等语，见识比较广博，刘呐鸥对当时外国新派文学及电影风尚十分熟悉，且极为热衷。这段期间，刘呐鸥陆续在杂志上发表小说、电影漫谈和翻译，并于1930年出版小说集《都市风景线》，在文学圈中颇为活跃。与施蟄存等人被归类为“新感觉派”作家。

    　　不过到了1931年初，刘呐鸥开始弃文从影。由于刘呐鸥无法再投入资金，加上书店的出版物又被指「宣传赤化」，众人决定自行结束水沫书店。后来淞沪抗日战争爆发，刘呐鸥迁入法租界，渐渐不想再干文艺事业，于是淡出文学圈子，转而从事电影工作。

    　　1932年28岁

    　　发表电影评论《影片艺术论》，出资成立[[艺联影业公司]]，并由黄漪磋领队至广西实拍摄《猺山艳史》（杨小仲导演）

    　　1933年29岁

    　　三月，与[[黄嘉谟]]等人合办《[[现代电影]]》并发表《Ecranespue》、《中国电影描写的深度问题》、《欧洲名片解说》、《论取材：我们需要纯粹电影作者》、《关于作者的问题》、《电影节奏论》；七月至十月，与黄嘉谟至广州，率领[[艺联影业公司]]沪粤二地的男女演员拍摄新片《民族儿女》，编导工作由二人负责。此片为黄氏与联合电影公司合作拍摄之作品。

    　　[[1934]]年30岁

    　　发表剧本《Aladytokeepyoucompany》及电影评论《现代表情美造型》、《开麦拉机构——位置角度机能论》、《作品狂想录》

    　　1935年31岁

    　　七月，与[[黄天始]]等人进入[[明星公司]]编剧科，完成剧本《永远的微笑》后，进入[[艺华]]担任导演

    　　1936年32岁

    　　编导《初恋》（艺华），后赴南京中央电影摄影场担任电影编导委员会主任及编剧组组长

    　　1937年33岁

    　　一月，编剧《永远的微笑》上映，编写分幕剧本并联导之《密电码》（中电）推出

    　　凌伯驺生于1985年，他的故事在于他背后是台湾第一大家族，首富台北凌家，当时的凌家据日本有关方面调查，资产在一亿元以上。他获得凌家当家人凌熊徵资助，得以在上海东亚同文书院大学商科，毕业后曾经担任一段时间凌夫人（大名鼎鼎的盛五小姐盛关颐）的秘书，后来进入了三井物产株式会社工作。

    　　蓝正东生于1904年台湾台南，他的父亲蓝衡是台湾著名学者，生于1878年的福建龙海富豪之家，本来可以在这样幽雅的家园中无忧无虑地成长。然而近代中国灾难深重，复巢之下，安有完卵？外敌袭来，无人可免。蓝衡18岁时，家难国难接踵而来。他的父亲因故乡沦亡悲愤不已，于1896年8月14日辞别人世。台南陷落不久，日本政府相中城北环境，要在此地建造法院、宿舍，征购了蓝家祖屋。于是蓝氏家族被迫别离了已经聚居二百余年的故宅流散四方，连横一家也迁到城西。

    　　日本政府对台湾的现代化实行了限制措施，尽量不在台湾发展工业，形成了所谓工业的日本，农业的台湾的产业布局。在教育上面，日本除了实行日语教育外，还别出心裁地，不给台湾建设高等教育机构，整个台湾只有一所大学：台北帝国大学，而且，可以理解的是，主要名额留给到台湾的日本移民子弟。日本人觉得知识越多越反动，越不好管理，所以在台湾只有职业教育和普通中等教育为主。技工学校倒是真不少，可是对于蓝家这样的衣冠士族而言，祖上科举捷报频传的，到这辈子成了车工钳工？当然一万个不愿意。蓝衡从此对日本的殖民统治深恶痛绝。他心系中华，但又明白清廷腐败无能，于是渐渐地参与了孙文领导的反清革命，成为老同盟会员，辛亥革命胜利后，他专心撰写了台湾通史，这本书的面世把蓝衡在台湾文化界的地位得以确立，终于让他有以安慰蓝家先贤。蓝衡作为台湾文化界的名人，与日本台湾总督府及台湾首富林熊徵都有密切往来，然而他是个深明民族大义和历史进程的人，对日本侵华势力的疯狂，他从来就心知肚明，他爱中国，也教育自己的儿子蓝正东要为国尽忠，1936年春，蓝衡在沪患肝病，6月28日病逝，享年59岁。弥留之际，嘱咐蓝正东：“今寇焰逼人，中日终必有一战。克复台湾即其时也，汝其勉之。”后不到二月，正东诞子，因名之为“战”。